這三大理論，成為了全世界國家資產階級革命的理論基礎。

98分鍾的光影夢境中，我們甚至忽略了張曼玉的臉龐。隻一心醉倒在她美好身段所襯托出的繁花似玉的旗袍上。

很多的影視作品裏，總是過度泛濫地使用服裝造型。這往往會讓觀眾產生一種誤解：服裝，隻是有助於演員扮靚、扮美的道具。然而事實上，服裝卻可以是塑造人物形象的神器。

盡管它們的生命大都很短，有些甚至隻是影片中的一個背影鏡頭。但它們卻可以在那個鏡頭裏，捕捉到角色的靈魂。

《花樣年華》的服裝設計張叔平，在拍攝時每天都要帶幾十套旗袍去片場。

拍戲隻拍一件，為什麽？因為現場要看演員怎麽走、鏡頭怎麽動，“有時候拍背影多一點，選的衣服就不一樣了”。準備完了，擔心會獨居到八十歲，母親倚在窗口出神，就好像在火車上坐過了一站。

洛威爾早年偏愛強勁的修辭、錯綜複雜的宗教語匯和神秘難解的象征隱喻，這些在這首詩裏幾乎消失殆盡。唯有稀疏的詞句間矗立著一間空蕩、敞開、親密的小屋，和一個在窗口出神的感傷的母親。

在火車上坐過了一站，揭示了生命的逝去帶來的時間錯位以及虛無。母親名叫夏洛特（）。